后疫（yì）情时（shí）代的影视（shì）制作
历史上，很（hěn）多新技（jì）术（shù）的突破和大规模推广，都是由某些契机推（tuī）动。2020年蔓延至（zhì）今（jīn）的这场波及全球的新冠（guàn）肺（fèi）炎疫情，或将（jiāng）成为推进影视制作（zuò）技（jì）术升级的新契（qì）机（jī）。
疫情给全世界影（yǐng）视行业带来以下几个问题：
其一，全球各国几乎都发布了相关旅行禁令，规（guī）定除了本（běn）国公民和居民，其他人（rén）员禁止（zhǐ）入境。重庆影视公（gōng）司这对于那些需要异（yì）地（dì）或者跨国（guó）取景拍摄的（de）影视剧（jù）组来说，无疑造（zào）成了极大影（yǐng）响。
其二，各地封城（chéng）和停（tíng）业带来的经（jīng）济影响，首当其冲（chōng）作（zuò）用于旅游业、文化（huà）娱乐业、餐饮业（yè）等聚集人流的产（chǎn）业。此前（qián），全球各地电影院的休业已经造成大（dà）量影院和院（yuàn）线的永久（jiǔ）性关（guān）闭：2020年，全球电影票房约100亿美元（yuán），同比下降约（yuē）75%；英国（guó）最大、全球（qiú）第二大连锁（suǒ）影院运（yùn）营商“电影（yǐng）世界”宣（xuān）布自2020年10月（yuè）8日起，暂（zàn）停运营（yíng）其在英（yīng）国和（hé）美国（guó）的影院，消息（xī）一出，公司股价应声暴（bào）跌60%；韩国去年共有81家影院倒闭，影院关（guān）闭数量创12年（nián）来新高对于整个影视产业而言，电影院票房和（hé）由电影带（dài）来的旅（lǚ）游相关收入，构成（chéng）了这个庞大（dà）产（chǎn）业的最主要收入来源。毋庸置疑（yí），当预期收入（rù）锐减，任何生产者都会降低成本（běn）以维持生（shēng）存。
其三，疫情导致的（de）全球（qiú）经济（jì）放缓甚至呈现负值的局（jú）面（miàn），个（gè）人收入或多或少会（huì）受影响。消费者必然会比以（yǐ）前更计较在影视（shì）娱乐方面的消费支出。
综上所述，在（zài）一（yī）个不（bú）得不控制甚至压缩生产制作成（chéng）本、消费者对（duì）价（jià）格更敏感的时期，固有的制（zhì）作方式受到阻碍，甚至（zhì）不得不（bú）彻底搁置（zhì）——这是疫情给（gěi）影（yǐng）视行业带来的最直接压力。
回顾电影史，不难发现，电（diàn）影的制作方（fāng）式始终在技术、资金、题材类型三者（zhě）之间，寻找着平衡点（diǎn）。譬如早期胶片的（de）感（gǎn）光和储（chǔ）存条件（jiàn）苛刻，几乎所有的拍（pāi）摄都只能（néng）在摄影棚内完（wán）成，即便是外景（jǐng）场景，也多是在棚内搭景完成。随着（zhe）有声片的出现（xiàn），歌（gē）舞片这一（yī）类型得以出现和发展，兴盛一时。近些年，歌舞片虽（suī）已（yǐ）经不太多见，但（dàn）如《爱乐之城》《汉密尔（ěr）顿》《芝（zhī）加哥》等，依（yī）旧吸人眼球。
疫情（qíng）之下（xià），对于电影行业面临的取景困难、资（zī）金压（yā）缩、重庆影视（shì）制作观众却并未降低审美要（yào）求（qiú）的难题，虚拟场景拍摄（Virtual Sets）这（zhè）一并不算（suàn）新的技术，很有（yǒu）可（kě）能（néng）提供综合解决方案（àn）。
简单来说（shuō），经（jīng）过实践并取得极佳（jiā）完成效果的（de）虚拟（nǐ）拍摄技术，是在一圈LED屏包围下（连天花板（bǎn）也是LED屏）的摄影棚内进（jìn）行拍摄的（de）方法。LED屏可以（yǐ）根据（jù）剧情（qíng）投（tóu）放所需场（chǎng）景，无论是实景拍摄后播放的场（chǎng）景，还（hái）是以3D建（jiàn）模等数（shù）字技术方式制（zhì）作的虚（xū）拟场景。
虚拟场景拍摄在（zài）摄影（yǐng）棚内（nèi）完成，克服了疫情下无法远行异地（dì）的障碍，且棚内（nèi）拍摄不受（shòu）天（tiān）气、天光、季（jì）节变化等因素影响（xiǎng）。与此同时，由LED屏幕（mù）播放场景（jǐng）画面，不似过去（qù）的棚内搭景配合绿幕的方式，大大节（jiē）约了转景、换机位等时（shí）间，降低了误差率，后期大量的擦除、修（xiū）正（zhèng）工作的时间也（yě）随之减（jiǎn）少。
虚拟（nǐ）拍摄技术其实早在电影《阿凡达》拍摄时已开始（shǐ）尝试。相比在绿幕（mù）前表演、拍摄，再进行场景和演（yǎn）员表演的合成，虚（xū）拟拍摄技术的场景环（huán）境让演员身临（lín）其境，更易呈现良好的表演状态（tài）；对于制作（zuò）团队而言，直观地看到接近完成（chéng）片的效果（guǒ），有助于先期发现问题及时补救，不必（bì）等到后期合成（chéng）时才发（fā）现（xiàn）问题，那时或为时已晚，或耗资巨大。
如果这一拍（pāi）摄方式（shì）得以普（pǔ）及，除了时（shí）间上（shàng）更高效、降低远行成本和风险、重庆3D动画公司（sī）对场景的想象力具有更大创（chuàng）作空间。上天（tiān）入地（dì）抑（yì）或（huò）钻进原始丛林（lín）等实拍难以（yǐ）实现的场景（jǐng），也都更具可执行性。就（jiù）剧组的人工配置而（ér）言，美术置景部门也会（huì）相应减少。避开了天气和（hé）交通因素，制片组最难（nán）以控（kòng）制的风险（xiǎn）也小了许多。
令人（rén）欣喜（xǐ）的是，对这项（xiàng）技术有一定掌握的国内（nèi）特效公司已有数家（如（rú）浙（zhè）江博（bó）采（cǎi））。对（duì）于这种通过场（chǎng）景积（jī）累建立数（shù）据库（kù）的制作（zuò）模式而言，越多越早地（dì）采纳和积累场（chǎng）景数（shù）据，对于整（zhěng）个产业的便捷使用就越（yuè）为有利。
如同当年有声片的出现，重（chóng）庆VR公司（sī）导致了部分默片明星的消失，新（xīn）制作技术也对影视（shì）工（gōng）作（zuò）者提出了新（xīn）要求，需（xū）要摄影、导演、视效和声音（yīn）部门（mén）进行必要的（de）调整和（hé）适应。
总（zǒng）而（ér）言之，疫情冲击下，是主动寻求出（chū）路还是消（xiāo）极等待？能否以（yǐ）战术（shù）调整解（jiě）决战略问题（tí）？成为后（hòu）疫情时代影视制作（zuò）者迫（pò）切需要思考的问（wèn）题。
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